■人物簡(jiǎn)介

李志剛，從事雕漆技藝36年，潛心鉆研制作工藝、在傳承中創(chuàng)新，逐步形成獨(dú)特風(fēng)格?，F(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師、北京市特級(jí)工藝美術(shù)大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕漆技藝市級(jí)代表性傳承人、高級(jí)工藝美術(shù)師。2013年出任北京工藝美術(shù)高級(jí)技工學(xué)校雕漆專業(yè)顧問(wèn)；2015年被聘為北京工藝美術(shù)職業(yè)技能鑒定所評(píng)審組專家；2016年獲北京市有突出貢獻(xiàn)的高技能人才稱號(hào)；2016年享受國(guó)務(wù)院特殊津貼；2018年被評(píng)為全國(guó)技術(shù)能手。

想讓非遺鮮活起來(lái)、活在當(dāng)下，就要“見(jiàn)人、見(jiàn)物、見(jiàn)生活”。這是中國(guó)工藝美術(shù)大師，北京市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕漆技藝代表性傳承人李志剛一直以來(lái)堅(jiān)定不移的信念，也是他始終如一的追求。

雕漆這門古老的藝術(shù)傳承至今，已經(jīng)有1400多年的歷史。15歲接觸雕漆技藝，數(shù)十年來(lái)，李志剛在創(chuàng)新路上不斷摸索，另辟蹊徑，讓古老的技藝展現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的光彩。同時(shí)，李志剛還有一個(gè)重要的使命，那就是為雕漆工藝注入更多新鮮的血液，讓雕漆這項(xiàng)穿越千年的“中國(guó)紅”，在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)生機(jī)、驚艷時(shí)光。

情懷融入血液，堅(jiān)守傳統(tǒng)技藝

1980年，15歲的李志剛考入北京工藝美術(shù)職業(yè)高中。當(dāng)時(shí)正值改革開(kāi)放初期，傳統(tǒng)工藝美術(shù)為國(guó)家出口創(chuàng)匯和經(jīng)濟(jì)建設(shè)做出了巨大貢獻(xiàn)。在學(xué)校完成三年理論知識(shí)學(xué)習(xí)后，李志剛開(kāi)始進(jìn)入工廠實(shí)習(xí)?！澳菚r(shí)的工廠里，樓道堆滿了各種雕漆產(chǎn)品，訂單需要工人每天加班完成。當(dāng)時(shí)，從事雕漆行業(yè)的技術(shù)人員的數(shù)量也相當(dāng)可觀，各個(gè)車間的工人加起來(lái)超過(guò)800人，到處是一派熱火朝天?！?

進(jìn)入90年代，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)開(kāi)始向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)手工藝在轉(zhuǎn)型過(guò)程中出現(xiàn)了不適應(yīng)的情況：手藝人只知道埋頭做事，絲毫不懂在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大背景下如何開(kāi)拓市場(chǎng)。外貿(mào)體制的轉(zhuǎn)變，讓包括雕漆在內(nèi)的很多傳統(tǒng)工藝的生存舉步維艱：以前是外貿(mào)公司下訂單“統(tǒng)購(gòu)包銷”，做多少收多少。但當(dāng)出口轉(zhuǎn)向內(nèi)銷，當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)消費(fèi)者對(duì)非生活必需品的消費(fèi)能力幾乎為零，加上與景泰藍(lán)、玉雕等相比，雕漆更為“小眾”，眾多原因讓雕漆行業(yè)陷入低谷。專業(yè)人員不停轉(zhuǎn)行、轉(zhuǎn)業(yè)，一派熱鬧景象的工廠逐漸冷清，800多人最后只剩下不到100人，車間廠房只能出租，靠收取租金艱難維持。

在1980年與李志剛一起進(jìn)入雕漆工藝高級(jí)班的同學(xué)有30多人，后來(lái)有幾乎一半人因?yàn)閷?duì)漆過(guò)敏、無(wú)法適應(yīng)艱苦的工作環(huán)境而轉(zhuǎn)到其他專業(yè)。經(jīng)歷了工藝美術(shù)行業(yè)的至暗時(shí)刻，又有很多已經(jīng)掌握了雕漆技藝、頗有造詣的同學(xué)放棄繼續(xù)堅(jiān)守，或是下海經(jīng)商、或是從事其他行業(yè)。面對(duì)種種情況，李志剛也曾經(jīng)在轉(zhuǎn)行和堅(jiān)守之間猶豫：猶豫雕漆這項(xiàng)傳統(tǒng)的手工藝是否還被現(xiàn)代生活需要，是不是就應(yīng)該讓它隨著歷史滾滾而去。

1999年，澳門回歸祖國(guó)。當(dāng)時(shí)的北京工美集團(tuán)接到北京市政府的任務(wù)，要為澳門回歸創(chuàng)作一件北京送給澳門的禮品。當(dāng)時(shí)的李志剛在業(yè)內(nèi)還算是一個(gè)新人，經(jīng)過(guò)數(shù)輪篩選，他的設(shè)計(jì)方案超越了很多前輩和大師，最終被評(píng)委會(huì)選定。

在那件作品中，北京頤和園和澳門媽祖廟的綺麗風(fēng)光被雕刻在直徑1.08米的紅色圓盤上，呈現(xiàn)出“花好月圓”的美好寓意，獲得了各方的肯定。隨后，李志剛為中南海懷仁堂設(shè)計(jì)出總面積近20平方米、3塊組合式雕漆大壁畫(huà)《四合如意》，幾乎是雕漆技藝歷史上的首創(chuàng)?，F(xiàn)在回想起當(dāng)時(shí)，李志剛覺(jué)得正是這兩件事，堅(jiān)定了自己堅(jiān)守的信心。

“我于1983年進(jìn)廠，對(duì)雕漆的情懷已經(jīng)融入了血液，雕漆也是我的志趣所在。我也堅(jiān)信雕漆這項(xiàng)傳統(tǒng)手工藝會(huì)得到國(guó)家和各級(jí)政府的重視，會(huì)得到更好的發(fā)展?！?

作品突破傳統(tǒng)，不拘泥于先人老路

2004年，中國(guó)加入了《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》，2006年，包括雕漆技藝在內(nèi)的傳統(tǒng)手工技藝被評(píng)定第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。成立了工作室的李志剛，也在回望歷史、汲取養(yǎng)分的同時(shí)，思考著如何跳出傳統(tǒng)、看向未來(lái)。

古代的雕漆工匠揚(yáng)長(zhǎng)避短，很少創(chuàng)作復(fù)雜的立體人物圓雕作品。在一次跟隨著漆農(nóng)采漆的過(guò)程中，李志剛體會(huì)到“百里千刀一斤漆”的辛苦，從漆樹(shù)上流淌下來(lái)的液體更是讓他深深感嘆，這種天然賦予的美材千百年來(lái)一直哺育著雕漆技藝的成長(zhǎng)?！拔揖拖肽懿荒芡ㄟ^(guò)一個(gè)母親的形象，來(lái)反映我們對(duì)天然的敬畏。但用雕漆的技藝刻畫(huà)人物，無(wú)論是髹漆、結(jié)構(gòu)、造型、比例關(guān)系等方方面面，都幾乎沒(méi)有可參考的前人作品，是全新的挑戰(zhàn)?！?

這尊名為《漆母》的作品造型取自一個(gè)哺乳期的婦人，站立前行，舉止樸素端莊，如同站在遠(yuǎn)處的母親望著蹣跚學(xué)步的孩兒，眼神中充滿慈愛(ài)和溫暖。身上的云紋、卷草紋、車輪狀現(xiàn)代紋，代表了雕漆工藝從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代一路走來(lái)的歷程。母親一側(cè)的乳房部位繪以舒暢的流水紋，寓意著母親流出的乳汁哺育了中華民族的子孫萬(wàn)代。

《漆母》完成后，在業(yè)內(nèi)引起了很大爭(zhēng)議，有行業(yè)專家認(rèn)為，這樣的作品并不屬于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的范疇。但李志剛覺(jué)得，工藝美術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，就應(yīng)該多元化、多樣化，要有多種表現(xiàn)形式，要融入當(dāng)代，不拘泥于先人的老路?！啊镀崮浮肥俏业膭?chuàng)作經(jīng)歷中很特殊的一件作品，后來(lái)也有很多人想要購(gòu)買這件作品，但我一直沒(méi)有賣，我一定要保留它，它對(duì)我、對(duì)雕漆技藝都有著特殊意義?！?

而李志剛從敦煌藝術(shù)寶庫(kù)中汲取養(yǎng)分、創(chuàng)作的《伎樂(lè)天》，更是在雕漆發(fā)展歷史上有著非比尋常的實(shí)驗(yàn)價(jià)值和時(shí)代意義。敦煌壁畫(huà)人物手持各種樂(lè)器、身體形態(tài)各異，身著盛裝、飄帶裙裾飛舞……要將這樣的美感付諸雕漆，過(guò)程復(fù)雜，更是要對(duì)雕漆技藝進(jìn)行多項(xiàng)突破。2016年，《伎樂(lè)天》獲得“天工傳桑蓮一帶一路民間工藝美術(shù)展”一等獎(jiǎng)。李志剛說(shuō)，《伎樂(lè)天》還將完成作品系列，包括花絲等技藝技法，他也將考慮融入其中。

非遺走進(jìn)生活，匠心融入現(xiàn)代科技

如何讓雕漆技藝活下來(lái)、成為有生命力的藝術(shù)，是李志剛近10年來(lái)一直苦思冥想的課題?！皞鹘y(tǒng)工藝需要和人越近越好，與現(xiàn)代生活走得越近，才能促進(jìn)更好的傳承和發(fā)展?！痹诶钪緞偪磥?lái)，雕刻刀在漆上的雕刻，其實(shí)就是用自己的心去雕刻，每一刀下去都應(yīng)該是創(chuàng)作者情感的投入。用作品去抓住人心，才能把整個(gè)工藝美術(shù)行業(yè)帶動(dòng)起來(lái)。

“傳統(tǒng)工藝應(yīng)該跨界，應(yīng)該在傳統(tǒng)的材料、技法的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代的材料和工藝?！彼伎荚偃?，決定另辟蹊徑制作一把雕漆官帽椅。雕漆的原材料大漆莊重渾厚，與之“碰撞”的材料應(yīng)該是晶瑩通透，但玻璃、人造水晶等材料從重量來(lái)說(shuō)過(guò)大，并不實(shí)用。最終，李志剛大膽地選擇了亞克力，還創(chuàng)新性地采用了數(shù)控高科技的手段和3D打印技術(shù)，讓匠人一絲不茍的匠心與現(xiàn)代科技工業(yè)化的嚴(yán)謹(jǐn)相結(jié)合。

雕漆輔以亞克力材質(zhì)，一把有著水晶玻璃般玲瓏通透、結(jié)合剔紅雕漆極致手法的官帽椅，形成了出乎所有人意料的反差美。而比美感更讓李志剛興奮的是，這代表著雕漆工藝完成了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)身，傳統(tǒng)的工藝不再是僅依靠手工藝者一刀刀雕刻的“孤品”，它可以插上現(xiàn)代科技的翅膀，完成量產(chǎn)，有可能從高高在上的工藝品，走進(jìn)人們的生活。

李志剛覺(jué)得，這件《雕漆·福椅》是今后傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一個(gè)發(fā)展方向。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的材料技法、多種藝術(shù)的表現(xiàn)形式、欣賞價(jià)值與實(shí)用價(jià)值，多種元素的跨界融合，才能讓中國(guó)傳統(tǒng)技藝的血脈，綿延數(shù)千年不斷，在吐故納新、守正創(chuàng)新中達(dá)到一個(gè)新的高度。

傳道授業(yè)新生力量，培養(yǎng)年輕中國(guó)工匠

包括雕漆在內(nèi)的傳統(tǒng)技藝復(fù)雜繁瑣、費(fèi)工耗時(shí)，普通人難以掌握。時(shí)代更迭，年輕人面對(duì)更多的選擇和機(jī)會(huì)，或許會(huì)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)“敬而遠(yuǎn)之”。李志剛說(shuō)，自己現(xiàn)在最害怕有學(xué)生很鄭重地說(shuō)“李老師我想和您說(shuō)個(gè)事兒”，“一旦這樣說(shuō)，十有八九想要轉(zhuǎn)專業(yè)了?！?

北京工藝美術(shù)高級(jí)技工學(xué)校招收的第一批學(xué)習(xí)雕漆的學(xué)生只有10個(gè)人，雕漆班被大家戲稱為“熊貓班”。在成立這個(gè)專業(yè)之前，學(xué)校做過(guò)一次調(diào)研，全北京從事雕漆行業(yè)的不足百人，而且平均年齡在60歲左右，年輕的后備力量相當(dāng)匱乏。

2022年9月18日，北京市昌平區(qū)馬池口鎮(zhèn)白浮村北京工藝美術(shù)高級(jí)技工學(xué)校，中國(guó)工藝美術(shù)大師李志剛（左一）在為學(xué)生進(jìn)行雕漆示范。

“非遺的傳承發(fā)展需要人才，需要大批的新生力量?！睘榱藴p少學(xué)生們的枯燥感，李志剛盡可能地豐富課程內(nèi)容，帶著學(xué)生去參觀各大博物館，開(kāi)闊眼界。他還有意識(shí)地讓學(xué)生去參與一些重要作品的創(chuàng)作，而這在傳統(tǒng)的“師帶徒”模式中幾乎是不可能的。“比如，2017年我們接到了一帶一路高峰論壇為外賓創(chuàng)作國(guó)禮的任務(wù)，我會(huì)讓我的學(xué)生去參與，哪怕只有一個(gè)小小的局部，我也鼓勵(lì)他們?nèi)ネ瓿?。你可以感受到學(xué)生在制作這么重要的作品時(shí)，那種小心翼翼，當(dāng)他完成了作品時(shí)的那種信心滿滿?！崩钪緞傉f(shuō)，他仿佛看到了年輕時(shí)候的自己。

現(xiàn)在，越來(lái)越多的學(xué)生克服重重壓力和阻力留在了雕漆行業(yè)，這是雕漆技藝永恒的魅力使然，也是熱愛(ài)雕漆的人們對(duì)工匠精神的不懈?jìng)鞒?。李志剛的兒子李根也走上了雕漆之路，跟隨父親進(jìn)行雕漆藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)更加年輕的中國(guó)雕漆工匠?！拔疑钌畹囟脗鹘y(tǒng)工藝美術(shù)在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中的艱辛與枯燥，其實(shí)當(dāng)有的學(xué)生跟我提出要離開(kāi)這個(gè)行業(yè)時(shí)，我雖然唏噓不已，但我覺(jué)得他學(xué)習(xí)雕漆的這一段記憶，一定是非常寶貴的。他也可以向身邊的人去介紹雕漆技藝，讓更多人去了解、關(guān)注這項(xiàng)古老的技藝，這也是一個(gè)特別好的傳承方式?！?

■匠心解讀

如何理解匠心精神？匠心精神如何堅(jiān)守，如何傳承？

李志剛：匠心精神有兩個(gè)方面，一方面代表對(duì)傳統(tǒng)工藝的敬畏，把心沉下來(lái)，踏踏實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)；另一方面代表了傳承創(chuàng)新的能力，要讓技藝得到發(fā)展，并后繼有人。匠心精神對(duì)于我來(lái)說(shuō)，就是從事著我喜歡的行業(yè)、精益求精地創(chuàng)作我的作品。我經(jīng)常會(huì)在工作室一干就是十幾個(gè)小時(shí)，在外人看來(lái)很辛苦，但我不覺(jué)得苦，我能感受到只有在不斷打磨、創(chuàng)作過(guò)程中的樂(lè)趣。

雕漆藝術(shù)早已融入我的生活，與我不可分割。匠心精神感動(dòng)的是周圍的人，對(duì)于我自己來(lái)說(shuō)，匠心精神是喜愛(ài)、是對(duì)這個(gè)行業(yè)的敬畏。

■匠人心聲

在你的生活和工作中，哪些東西是你一直堅(jiān)守的？

李志剛：堅(jiān)守對(duì)我所從事行業(yè)的敬畏，要做就做最好，做精益求精的東西，把我所從事的行業(yè)融入到當(dāng)代生活。

什么時(shí)候是你認(rèn)為最艱難的？能夠堅(jiān)持下去的原因是什么？

李志剛：我覺(jué)得最艱難的時(shí)刻已經(jīng)過(guò)去了。其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，艱難可能更多的來(lái)自于外界，比如工藝美術(shù)行業(yè)的生存很艱難的時(shí)候。但是我認(rèn)為工藝美術(shù)、雕漆是我的興趣所在，有了興趣我也就不覺(jué)得苦，也是我一直堅(jiān)持下來(lái)的原因。因?yàn)槲覠釔?ài)我所從事的行業(yè)，它是我的生活、我的血液。

你希望未來(lái)還取得怎樣的成就，對(duì)于未來(lái)有怎樣的期待？

李志剛：我就只能做好自己。我是雕漆技藝的傳承人，我也是一名教師，我希望能夠培養(yǎng)出更多年輕的技術(shù)人員，能夠讓他們好好地守住這門手藝。

你感覺(jué)你獲得的最大的快樂(lè)是什么？

李志剛：最大的快樂(lè)就是看到現(xiàn)在有很多的年輕人加入到我們的傳承隊(duì)伍當(dāng)中，而且能看到他們的作品得到大眾的認(rèn)知和認(rèn)可。

新京報(bào)記者 王萍/文 李木易/攝

編輯 王琳

校對(duì) 翟永軍